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马耳他,原创电视剧《活着》余华写得好张艺谋拍的好葛优演得好-雷火竞技竞猜平台

admin 欧冠最新报道 2019-05-27 374 0

《活着》余华写得好 张艺谋拍的好 葛优演得好

第五代导演张艺谋用最朴素的技巧,执导出了充溢我国乡土情味的,画面精巧的电影 《活着》。细节的传神,画面的精巧是他艺术手笔的特征。在这部有着激烈我国情节和很多我国元素包裹的乡土美学中,蕴育了共同的东方情调,以及颜色和符号的运用,都像一个个深深浅浅的足迹烙在观众的心里。原著者余华在他的序文里说过:日子是归于每个人自己的感触,不归于任何他人的观念。电影《活着》的出现则是将惨痛剧弱化了,它想向观众传达的不仅仅是年代惨痛剧下人物命运的无常,更是在这一桩桩苦难中不灭的期望与活力,即便它星星点点缺乏为道,但置于人物,却是活着自身的懦弱而刚强的含义。

从影片惨痛序乐引出的第一个镜头,是幽暗偏绿的街巷,迷雾质感的画面奠定了大环境中小角色怅惘茫然的心境,影片刚刚开始就一把将观众拉进那个年代的漩涡中,十分有利于曲折叙事和人物刻画的表现力。一起,光线感不激烈,很多的低沉,软调画面折射了小角色在苦难中的软弱和退让。可见在一开始导演就明确地奠定了整部电影的情感基谐和叙事走向。当然,张艺谋独具的艺术特征还在于对方式化构图的详尽寻求,使得每一帧的镜头都是古色古味经得起讲究的画幅。影片多选用大景深,奇妙地避开了冗长的布景介绍和冗杂的叙事,意图是更明晰地将人与人,人与物,人与环境的联系展现在观众眼前。两个小时的观影时刻,在大篇幅的平拍,客观视点中,非但没有使观众庸俗,而是给观众不断展现一种客观袖手旁观的理性,是一种对底层人物的窥探感,真实感。大景别和特写的出现,透彻明晰地将清末到改革开放后年代大布景的变迁融入到老大众柴米油盐的日子中去以及主人公福贵品格改变的表现,贯穿人物命运的年代风貌使观众如若感同身受。自古美与惨痛剧方枘圆凿却又严密相连,这才成果了电影艺术的奥义。

影片观毕,情不自禁的疏离感,这便是导演的意图地点。跌宕的情节却选用了很多固定镜头的拍照方式,确是对镇定客观的情绪的遵循。暗示了社会,日子,苦难对小角色的冷漠,大环境中世事变迁对生命的无视,观众不得不以一种理性的情绪去面临。即便影片现已对惨痛剧有所弱化,但从黑色幽默的表现方式里流露出确实也是反乌托邦式的惨痛剧实质。

导演在选角上着实是下了功夫的,扮演福贵的葛优,实力派的老戏骨在人物的刻画上天然有过人的演绎才能,从刻画纨绔颓废到老成有所彻悟的品格改变中可见一二。一起艺人自身具有的沧桑感,无力感为福贵这一人物增添了表现力。巩俐扮演的家珍,典型的温良我国妇女形象,被她那柔软正经的面部特征支撑起来,人物也不再仅仅笼统的结构,而是绘声绘色的生命自身。两个孩子—凤霞和馒头,令人心痛的明理从单纯夸姣的大特写里表现,影片没有直面描绘处于那种社会中孩子的不幸,而是经过正值芳华夸姣的年纪与惨痛的命运构成巨大的反差。与原著不同的万二喜,是朴素的描写,在影片中被改编成跛脚,多是为了电影的漂亮和调和。起到推进情节效果的牛镇长则是革新的枢纽,连接着上层的革新人和底层的老大众,需求油滑的品格和在刀尖上挥洒自如的油滑,但影片中的牛镇长多了一份人文关心,这是对苦难中老大众的安慰也是现代社会的检讨。

整部电影最大的亮点,是阅历苦难后到来的不是重生,而是更深的重损伤,逝世自身不具有极大的惨痛剧性,真实让人感到可悲的是夸姣的事物被撕碎。而电影所想表达的,不是苟活,不是日子有多么的惨痛,而是人物的期望和对夸姣日子的期盼,那份坚忍是感动观众的中心。结束处那一窝小鸡标志着新的生命力,也是人心的夸姣期盼。原著中福贵对有庆说过的“鸡养大了就变成鹅,鹅养大了就变成羊,羊养大了就变成牛。”在影片结束馒头反诘福贵了“牛养大了会变成什么”,福贵答到“牛今后便是共产主义啦”,导演对台词的改编愈加符合了社会大环境所坐拥的不可或缺的主导效果。皮影戏这一改编,是我国元素的成功的故意改编。皮影戏咿咿呀呀唱的,隐喻了福贵颠沛的人生,较之原著的地步务农,更具电影的观赏性和视听体会。综上,原著之于电影,有其优胜之处,电影之于原著,亦有其可圈可点之处。

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